| 書種分類 > 繪畫素描 / 書法 / 美術 / 音樂 |
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27頁 之 第 26 頁 (共 262 筆記錄)
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《MISS & MR. 當MISS撞上MR.》
| 內容簡介 |
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網民留言「感同身受呀！」「不能同意更多！」「咁細緻都留意到，服咗你！」「真心覺得呢幅妙極！」「講中晒我啲心聲啊！」「我老公問我：O Wong係咪你個friend？點解好似成日畫緊我哋？」
簡單但到肉，O Wong以MISS & MR.將男女間的一樣與不一樣呈現，不是標籤不為二分，只是畫出生活上的小眉小眼，希望你讀著讀著會「陰陰嘴笑」。
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| 作 者 |
： |
O Wong |
| 系 列 |
： |
圖文繪本 |
| 出版 社 |
： |
亮光文化有限公司 |
| 出版日期 |
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2014年6月 |
| 書 度 |
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14.8 (闊) x 19.7 (高)cm |
| 頁 數 |
： |
184頁 |
| 釘 裝 |
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平膠裝 |
| 國際書號 |
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978-988-8249-41-1 |
| 書 價 |
： |
HK$78 |
| 返回頁首 |
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《紅藍黃3原色 自然水彩畫入門》
| 內容簡介 |
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水彩顏料的色號不斷推陳出新，在選色上總是令人眼花瞭亂。下筆前，哪怕是再細小的偏移，都擔心影響整張圖，而直接換紙重畫；上色時，不論是多麼極微小的色差，都擔心不同於實景而躊躇不前。不知何時，對於畫畫的興趣是否就此打住了呢？
不妨利用這本書，重新拾起畫筆，一起跟著水彩大師輕鬆描繪寫生吧！水彩顏料只要紅、藍、黃3色，大幅減低添購的顏料。戶外寫生時也不需帶上所有的顏料，簡單又方便。不會因為上色時，沒有照片上的哪一色而苦惱不已…。這樣一來，你所需要的顏色，如屋頂的紅磚色、影子的紫灰色、夕陽的橘紅色、頭髮的灰黑色…，只要用3原色來調配，通通都能完成，尤其適合剛起步沒有多色顏料的初學者。
本書從色系的調色法、風景畫到靜物畫，不論是豔麗的楓葉、幽靜的山林、西下的夕陽、簡樸的水果等等，均附上步驟圖詳細解說，不用擔心畫失敗。此外，還附錄了DVD全程動態影像，彷彿大師親臨現場指導般，輕鬆畫出自然的漂亮水彩畫。
DVD-90分鐘完整收錄！
˙繪畫歐洲的風景－用3色繪出自然色調的德國街景
˙繪畫靜物－畫出手邊水果的鮮豔色彩和立體感
˙用3色混合出各式各樣的顏色－清楚了解所有顏色的混色方法
˙特別收錄 重點課程－收錄可漂亮呈現天空和樹木等繪畫技巧
不妨利用水彩來刻畫出當下，把畫筆當相機、畫冊當相本，製作出另一種風味的美好回憶吧！
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| 作 者 |
： |
野村重存 |
| 系 列 |
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繪畫 |
| 出版 社 |
： |
邦聯文化事業有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2014年5月 |
| 書 度 |
： |
18.5 x 26cm |
| 頁 數 |
： |
96頁 |
| 釘 裝 |
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平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-5944-64-3 |
| 書 價 |
： |
HK$100 |
| 返回頁首 |
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《超級漫畫百科5000例 人物篇》
| 內容簡介 |
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大量的臨摹技法，讓你更快學會漫畫技法！
臨摹是快速提高自己繪畫技巧的一大利器，為了能讓大家能利用「臨摹」這個方式來學漫畫，本書特別將各種常用的、經典的案例整合在一起，並畫出每個案例的正面、15度側面、45度側面和正側面、背面等多種不同的角度，更加方便讀者理解。
本書分為女性篇與男性篇，從頭部、五官、臉型、表情開始畫起，多達5000多幅的實用案例，不僅能夠作為您練習漫畫技法的「臨摹範例」，更能夠成為創作漫畫時可以參閱查找的「素材資料」！
◎ 最多臨摹範例：多達5000幅的繪畫案例，持續磨練、精進自己畫功的最佳幫手！
◎ 最多技巧呈現：不管是畫男生、女生，或是各種表情、角度，給你最全方位的技巧！ |
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| 作 者 |
： |
C.C動漫社 |
| 系 列 |
： |
漫畫教學 |
| 出版 社 |
： |
楓書坊文化出版社 |
| 出版日期 |
： |
2013年12月30日 |
| 書 度 |
： |
19 x 26 cm |
| 頁 數 |
： |
255頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789865775230 |
| 書 價 |
： |
HK$100 |
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《近百年臺灣國樂史》
| 內容簡介 |
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| 國樂，在本書的含義，僅指漢民族的器樂。現代國樂，是傳統國樂在當代發展的型態，自然，也包括西化程度不一的國樂。本書所記，取斷代編年紀事體，以時為經，以事為緯，重誌其實，重在二十世紀，略有上伸下延。 |
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| 作 者 |
： |
吳贛伯 |
| 系 列 |
： |
藝術人文 |
| 出版 社 |
： |
博揚文化出版 |
| 出版日期 |
： |
2013年4月30日 |
| 書 度 |
： |
17 x 23.5cm |
| 頁 數 |
： |
286頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789866543869 |
| 書 價 |
： |
HK$156 |
| 返回頁首 |
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《大師教你畫素描. vol.8 人體素描藝術》
| 內容簡介 |
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畫家和模特兒之間最好保持2-3公尺（80-120英吋）的適當距離，這個距離能夠讓畫家清楚看見模特兒的整個身體，而不需要過度移動眼睛或頭部。然而，要找到這樣適合的環境並不容易，因此，切記勿隨便改變透視的角度，除非你已設定好要調整的角度；此外，我們也可以改變觀察模特兒的位置，例如坐在階梯上或站在高起物上。
裸體研究被視為訓練觀察模特兒的一種途徑，所以經常需要使用到一些簡單又有效的繪畫技巧（鉛筆、炭筆、鋼筆、粉臘筆和色鉛筆等）。然而在某些情況下，研究裸體也成為素描工作的暖身動作，以便完成更複雜的作品（繪畫或雕塑），這種作法在過去其實相當普遍。將紙放在畫架上，讓紙保持垂直並且於模特兒保持平行。不過，如果是坐著畫，我們可以將紙固定在一個中等尺寸（例如30x40公分或40x50公分，即12x16英吋或16x20英吋）的板子上，然後將板子平放在大腿上完成素描工作。
在研究裸體的過程中，如果同時能學習人體解剖學、藝術史、哲學或心理學等相關知識，將能展現極致的學習效果。這些綜合了各個領域的知識，最後都會隱藏在素描作品裡每一個線條裡；雖然每個人吸收同樣的知識，但這些知識所散發的影響力和強度將會因人而異。然而，與觀察模特兒所要求的直接與細微程度相比，這些知識僅止於次要；最後則是對美學的衝動，這個部份則完全仰賴個人天分。 因此，依照觀察、理解和詮釋的順序來解釋，豐富背景知識和補充靈感來源的主要目的，是幫助我們忠實呈現人體，並建立屬於自己的個人風格
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| 作 者 |
： |
GIOVANNI CIVARDI |
| 系 列 |
： |
生活美術系列 |
| 出版 社 |
： |
楓葉社文化事業有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2011年10月 |
| 書 度 |
： |
29*21㎝ |
| 頁 數 |
： |
64頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789866033148 |
| 書 價 |
： |
HK$63 |
| 返回頁首 |
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《香港粵語流行歌詞研究I》
| 內容簡介 |
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本書原名《香港流行歌詞研究：七十年代中期至九十年代中期》，為方便讀者而分成兩冊出版，（I）上冊從七十年代中期至八十年代中期，是香港粵語流行歌詞由起飛到成熟的階段；（II）下冊則由八十年代中期寫到九十年代中期，由熱鬧的眾聲對唱至「這是最好的時代，這是最壞的時代」。
（I）上冊──七十年代中期到八十年代中期，是香港流行歌詞由起飛到成熟的階段。七十年代中期常被視作粵語流行曲的分水嶺，從那時起粵語流行曲終於擺脫邊緣身分，香港粵語流行曲如黃霑所言終於「找到自己聲音」。八十年代初期，粵語流行曲發展迅速，大量風格突出的音樂人乘時湧現，令當年的流行曲大放異彩，商品化得來有血有肉，詞曲風格各適其適。
香港粵語流行歌詞在七十年代中後期的勃興，以及在八十年代初期的嬗變。因著電視的普及文化、主題曲的成功、新的歌星制度的形成等，粵語流行曲能在七十年代蓬勃發展，黃霑、盧國沾、鄭國江鼎足而立，還有許冠傑及黎彼得等與他們分庭抗禮，儘管市場相對集中在幾位填詞人身上，作品風格比較單純，但無可否認，七十年代中後期是香港粵語流行歌詞的「奠基」時代。
隨著香港經濟在八十年代初期持續增長，市民生活水平普遍提高，對娛樂要求亦增多，電影主題曲提供了新的創作空間，加上唱片業生產的轉型，詞風新穎的新詞人也能乘機一試身手，林振強、林敏驄、潘源良等等紛紛嶄露頭角，嘗試不同題材與風格，為粵語詞壇帶來新的衝擊。
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| 作 者 |
： |
朱耀偉 |
| 系 列 |
： |
歌詞研究 |
| 出版 社 |
： |
亮光文化有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2011年10月10日 |
| 書 度 |
： |
18.4 x 25cm |
| 頁 數 |
： |
264頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-988-19908-5-3 |
| 書 價 |
： |
HK$120 |
| 返回頁首 |
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《大師教你畫素描Vol.7 生活人像寫真》
| 內容簡介 |
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由解剖學和色調入手，一直到逼真的特徵和畫像之創作－這本啟迪教材提供了容易上手的資訊，教你如何畫服裝和人物。
要快速描繪人物特徵，或是畫一個人的草圖－尤其是寫生時，你可以使用最簡單、最常見的工具，例如鉛筆、碳筆、粉筆、鋼筆和墨水、水彩、奇異筆等等。
每一種工具都會產生不同的效果，該效果不僅出自於工具材料技術的獨特性質，也出自於它們所畫的介質，例如平滑或粗糙的紙張、卡片、白紙或色紙等等。本頁及次頁所示的素描，都是使用常見的工具，這些工具都適合用來描繪我們在街上、公共場所、旅途中、或是我們經常出入的社交場合所出現的景像，而且有效率，效果良好。
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| 作 者 |
： |
Giovanni Civardi |
| 出版 社 |
： |
楓葉社文化事業有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2011年10月3日 |
| 書 度 |
： |
29*21㎝ |
| 頁 數 |
： |
64頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789866033094 |
| 書 價 |
： |
HK$63 |
| 返回頁首 |
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《後九七香港粵語流行歌詞研究》
| 內容簡介 |
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香港粵語流行曲教父黃霑博士論文《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究(1949-1997)》以1997為粵語流行曲衰落的分水嶺：「粵語流行曲沒落的趨勢，限於環境，已難望再有奇蹟出現。」「後九七」香港流行樂壇市場萎縮，唱片工業造星能力減弱；以詞論詞，詞作種類比起九十年代其實更多樣化，在詞人的努力耕耘下，整體質素亦有提升。過去十多年的香港流行詞壇，無可否認是兩個偉文的年代。雖然壟斷詞壇多年，林夕和黃偉文詞作其實仍屢有創新意念。而在唱片工業求變的情況下，亦有不少「後九七」的新晉詞人如林若寧周博賢的冒起，為香港流行歌詞帶來嶄新的創作元素。
本書是《香港流行歌詞研究：七十年代中期至九十年代中期》的續篇，並沿用「上集」所訂定的研究框架，進一步追蹤在過去十多年間「香港粵語流行歌詞」的變化軌跡。當中擬設了1997為講述香港流行歌詞嬗變的分水嶺──回顧了「資深詞人」（即出道於一九九七年以前的詞人）在歌詞創作上的後續發展、風格變化。同時亦整理出「後九七詞人」（即出道於一九九七年或以後的詞人）的崛起和風格走向，務求為1997年至今的香港流行詞壇，全面透析其地形風貌、氣候格局。
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| 作 者 |
： |
朱耀偉教授•梁偉詩博士 |
| 出版 社 |
： |
亮光文化有限公司 |
| 出版日期 |
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2011年7月 |
| 書 度 |
： |
18.4 x 25cm |
| 頁 數 |
： |
304頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-988-19907-0-9 |
| 書 價 |
： |
HK$130 |
| 返回頁首 |
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《我的水彩色鉛筆初體驗》
| 內容簡介 |
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適合初學者作畫的工具是什麼呢？答案就是水彩色鉛筆！水彩色鉛筆是一項相當好用的工具，擁有輕巧、易攜帶的特性，又有著水彩顏料的美感，而且作畫方法十分簡單，即使是沒有繪畫基礎的初學者也不必擔心！
一開始會介紹基本的畫材、步驟與技巧，像是調色法、色鉛筆的握法等，之後會以各種物品來示範實際的畫法，例如手工標籤、卡片、書籤、信封袋、小收納盒。
水彩色鉛筆的自由度很高，除了可以像鉛筆一樣繪圖之外，用水沾濕後還具有水彩的效果，隨心加入自己的創意，繪出美麗的圖樣吧！
能輕鬆描繪又實用 手工甜點的標籤
一起來製作貼在手工果醬瓶或餅乾罐上的特製標籤吧！
放在餐桌或廚房架上作為裝飾也很別緻。
標示上製作日期和材料，一目了然、實用方便。
奇異果標籤
1用苔蘚綠（168）和淺褐色（180） 一面描繪奇異果的輪廓線，一面加上強弱筆觸，再畫黑色種子和果皮部分。畫果肉部分時，色鉛筆稍微橫握薄塗一層顏色。
2用水筆以一筆畫過，將果肉和果皮部分溶色。溶色時仍要保留色鉛筆的筆觸。
3用黑色（199）畫上種子即完成。低握色鉛筆，用力描繪成為重點的種子。
果醬（Confiture）標籤
1在中央用鉛筆寫上名稱，在兩側和左上方，簡略的畫上作為重點的商標。
2用水筆在商標的局部上，依照紅色（121）、深藍色（151）的順序溶色，再用沾了藍色的水筆，在Confiture名稱下方畫上線條。
小重點！
「奇異果標籤」是圖畫組合文字的作品。描繪奇異果時，要事先考慮寫入文字的位置。
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| 作 者 |
： |
矢田勝美 |
| 出版 社 |
： |
楓葉社文化事業有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2011年6月29日 |
| 書 度 |
： |
21.4 x 21.2㎝ |
| 頁 數 |
： |
96頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789866239922 |
| 書 價 |
： |
HK$78 |
| 返回頁首 |
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《漫畫企劃講座2- 漫ぼ快ぼ教大家畫出更精采的漫畫!》
| 內容簡介 |
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什麼叫做用圖畫來說明狀況？
——好的，差不多要進入這一章的主題了吧。
「這個部分的主題是『用圖畫來說故事』！」
——喔，我們就來看看吧！嗯，用圖畫來說故事？既然是漫畫，用圖畫來說故事不是理所當然的事情嗎？有必要當成建議特別提出來嗎？
「這你就不知道了，當然要特別提出來！讀者寄來的這些作品裡面，有太多都是只靠對話框裡的對話或是敘述、獨白來推動故事發展。我舉個極端點的例子，有一幕描寫主角終於到了東京，就只在主角的特寫畫面上加個旁白『終於來到東京了』，像這種畫法可多了。」
——原來如此，它只有用文字來表現出東京而已。
「如果換個方式，遠遠地畫出東京鐵塔和高樓街景，這樣不用旁白也知道主角到達東京了。」
——雖然東京是實際上存在的地點，如果畫架空世界道理也是一樣的吧。假如只是在人物的臉部特寫旁邊寫上「好不容易到達魔法森林」，這種畫面一點也無法帶給讀者魔法森林的感覺。
「沒錯，以架空世界為背景的故事，更要仔細地描繪出風景或城鎮的樣貌。這個世界是怎麼樣的地方，要由圖畫確實地塑造出整體的印象，不然讀者根本搞不清楚現在是什麼情況了。畢竟這個架空世界，原本只存在於作者的腦袋裡啊（笑）。」
——說得有道理。
「還有就是各個角色的感情吧。到底發生什麼事情、而事件發生時人物又是帶著什麼樣的心情等等，如果光用圖畫還沒辦法多少表現出這兩項內容的話，就稱不上是漫畫了。要是連這些內容都只能用文字來表現，那也沒必要特別畫成漫畫。」
——如果要用文字來說明人物情感和情節，這種情況下可能去寫小說比較好。
「以圖畫來讓讀者理解情形和感情等等，這是畫漫畫最低限度非得做到不可的要求。就算只是瀏覽過去，也能夠掌握住大致上的情節，這才叫做漫畫啊。」
——那麼，接下來就舉幾位讀者的作品為例，更具體一點來說明吧。
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| 作 者 |
： |
菅野博士, 唐澤佳子 |
| 出版 社 |
： |
楓書坊文化出版社 |
| 出版日期 |
： |
2009年12月28日 |
| 頁 數 |
： |
119頁 |
| 釘 裝 |
： |
平裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-6326-30-1 |
| 書 價 |
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HK$97 |
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