| 書種分類 > 世界,中國文學 / 文學雜誌 / 文學理論研究 |
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《印刻文學生活雜誌第111期 強納森•法蘭岑--—個人本質就是創造衝突的根源》
| 內容簡介 |
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| 強納森•法蘭岑前年以作品《自由》（Freedom）獲得《時代》雜誌讚譽為「偉大的美國小說家」，盛名蜚聲海內外，中文版發表時亦掀起台灣讀者閱讀風潮。這位住在紐約卻低調深居簡出的作家，九○年代起就為《紐約客》、《哈潑》等刊物撰稿，曾因文章表達對文學現狀的惋惜，引發話題反響而聞名。而令其真正奠定文壇地位的則屬小說《修正》（The Corrections）的發表，法蘭岑寫活了一齣失調紛亂的家庭諷刺劇，此書於二○○一年出版時引發書市熱銷、媒體叫好，並獲得美國國家書卷獎殊榮。作家視此書為與美國社會進展的對話，也是自我歷經的重整。中文版《修正》即將和台灣讀者見面了，本期刊登當年該書出版時的作家專訪，讀者不妨藉此先睹作家談《修正》、談寫作及其對家庭的體會。另外〈流亡中的讀者〉一文：作家以親身經驗，面對影像時代洪流的到臨，是如何仍孜孜矻矻，持續文字的閱讀與創作。 |
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| 作 者 |
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強納森•法蘭 |
| 系 列 |
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文學雜誌 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
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2012年11月 |
| 書 度 |
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21 x 28cm |
| 頁 數 |
： |
240頁 |
| 釘 裝 |
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平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9771728929003 |
| 書 價 |
： |
HK$66 |
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《魂繫彼岸的此岸敘事》
| 內容簡介 |
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中國當代著名文學評論家程德培
如同小說是無法說出真情的一樣，批評何謂也是永遠說不清的。
真理比小說更奇怪，生活比小說更加超現實，而批評呢？
處於小說和理論的中間，生於創作和文學史的夾縫中。
批評是一種實踐，問題是此類實踐目前正陷於不屑眼神的重圍之中，批評還是帶有偏見的實踐，謙虛者自可以小心傲慢，但偏見總是注定的。這也是為什麼伽達默爾寫道：「一切釋義都是一邊倒的。」羅蘭•巴特在辯論中說，沒有釋義是「單純的」。含義的語境是批評家的必需，也是其產生偏見的根源。在語境之中獲得，也在語境之中失去，這大概是批評家的宿命。
本書以作家論、作品論及對談錄三部分呈現，以程德培其獨特的觀點及筆觸細膩又中肯地評析港台二地知名作家及其作品，引領讀者進入作者所創造的瑰麗、夢幻、暗黑的多重世界。並以對談錄方式與張新穎、白亮及陳村探討當代文學的問題，以及80年代文學的差異、變遷。
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| 作 者 |
： |
程德培 |
| 系 列 |
： |
1.中國小說2.現代小說3.文學評論 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2012年10月20日 |
| 書 度 |
： |
17 x 23cm |
| 頁 數 |
： |
424頁 |
| 釘 裝 |
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平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-5933-39-5 |
| 書 價 |
： |
HK$118 |
| 返回頁首 |
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《爛人情歌》
| 內容簡介 |
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這是我們在愛情中瘋狂的故事。
謹以此書追悼那些我曾經歷的感情；
也是對於跟我交往過的女人，一個略帶不安的告別。
每一段戀情，都有一首主題曲。現實人生比小說精彩，不論背叛被背叛報復被報復愛人抑或被愛；青年憤青，中年偷情，老年哭泣流不停……在愛情裡徘徊的許多往事，許多第一次，沒有隨風散去，徒留心底；也許因為有太多話在愛情裡沒有講，所以把它寫了出來。
作者在此書中剖白他於愛情中的心境與認知，往事歷歷，都是曾佔據他生命的，最動人心弦、最椎心泣血的真實吐露。每一段情史，都可看到戀人相處的困境，還有彼此直面相對的坦然自在與痛苦難堪。縱使相愛相惜，分享最美好最快樂的時光，現實的殘忍與歲月的磨痕，總讓愛戀不能久長。於是作者在情歌裡在書寫裡追憶過去，無論好與壞，點點滴滴皆刻心版，隨著個人老去。
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| 作 者 |
： |
梁東屏 |
| 系 列 |
： |
文學 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
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2012年11月1日 |
| 書 度 |
： |
15(闊) x 21(高)cm |
| 頁 數 |
： |
240頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-5933-43-2 |
| 書 價 |
： |
HK$78 |
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《拉提琴》
| 內容簡介 |
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| 本書收錄《拉提琴》、《艷后和她的小丑們》及《瘋狂年代》三篇劇本，穿越虛假與真實、瘋狂與清醒、西方與東方、高科技與後感情，在幽默戲謔中冷靜解剖當代，洞悉人的腦袋，生猛犀利，讓人拍案叫絕。 |
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| 作 者 |
： |
紀蔚然 |
| 系 列 |
： |
文學小說 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
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2012年10月15日 |
| 書 度 |
： |
15(闊) x 21(高)cm |
| 頁 數 |
： |
288頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-5933-40-1 |
| 書 價 |
： |
HK$88 |
| 返回頁首 |
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《日治時期臺人畫家與作家的文藝合盟》
| 內容簡介 |
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| 臺灣新文學運動即將滿百，近來研究已有深化、跨領域化的趨勢。王文仁這本論著以1934年創刊的《臺灣文藝》為研究對象，鎖定1930年代臺灣作家與畫家如何集結、聯手，共同開創臺灣文化的交集，進行綿密的考掘、細密的論述。透過當時兩方的結盟關係，座談內容，多方論證兩方的實際結合，讓我們對於日治時期的臺灣新文化運動有了更嶄新、更深刻的認識。 |
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| 作 者 |
： |
王文仁 |
| 系 列 |
： |
文學、論述 |
| 出版 社 |
： |
博揚文化出版 |
| 出版日期 |
： |
2012年9月10日 |
| 書 度 |
： |
14.8 (闊) x 21 (高)cm |
| 頁 數 |
： |
310頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789866543760 |
| 書 價 |
： |
HK$141 |
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《印刻文學生活雜誌第110期 花東婦好--周芬伶》
| 內容簡介 |
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| 周芬伶曾這樣說自己的世代：「我們就是把文字當神，這是我們的信仰。」這股滿心的信仰，深入到超過三十年的手不輟筆還有作育文壇新血，其精神早已不言而喻。如今她再以驚人功力打造一部粲然可觀的長篇，而我們一邊踏進小說的密林，一邊感受到作家此番話的深情與實意。《花東婦好》的故事肌理很重要的部分就是神的文字、文字的神。這是周芬伶寫逾十年之久的心血巨構，過程歷經幾度變化，人物繁花盛開、情節歧出多線，幾乎將要把畢生關注對象連結經驗與所學共同點進這部小說的世界：初始從故鄉屏東的小鎮出發，書寫三代女性的家族史，勾勒台灣戰爭與疾病的歷史以及四○年代的藝術史；後來時空跨越兩岸，透過主人翁網路小說家高捷對身世的追索，而溯求到上古殷商王后婦好的生命以及甲骨文的神祕起源，筆鋒轉交用男性的觀點去敷演一部文字與怪女子的故事。 |
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| 作 者 |
： |
印刻文學生活誌 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2012年10月1日 |
| 書 度 |
： |
21 x 28cm |
| 頁 數 |
： |
240頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9771728929003 |
| 書 價 |
： |
HK$66 |
| 返回頁首 |
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《詩經演》
| 內容簡介 |
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《詩經演》與《詩經》，各三百篇，相隔三千年──《詩經》成於西元前十一世紀至前七世紀間，迄西周至春秋，以周公制禮作樂始，王綱解紐禮崩樂壞止，此五百年，中國文化奠其基，完成了第一番輪迴。
中國文學裡，木心最喜歡的是《詩經》，他曾說：「三百篇中的男和女，我個個都愛，該我回去，他和她向我走來就不可愛了。」這是現代詩人的語言。二十世紀九十年代，木心以文言文重寫整部《詩經》，成了《詩經演》，而這是他最具古樸色彩的詩集。
《詩經演》循《詩經》例，以四言為主，雜三五等句，皆十四行，雙句循環而頓，結句偶有命題，語感節奏粗擬商籟體。三百首而一律十四行，使中國詩與歐陸詩全般無涉的格式，婉然合一。
《詩經演》的百般化變，即在出乎語言的「內部」，泛濫而知停蓄，慎嚴而能放膽，擒縱取剔，精翫字詞，神乎其技，而竟無傷，儼然一場縱意迷失於漢字字義、字型、字音的紛繁演義，也是一部賞玩修辭與修辭之美的詩章。
木心以文言文重寫了整部《詩經》，令人驚歎太美了，曾被認作「天書」的《詩經演》，今由研究木心的專家李春陽傾力注解，讀者自此可一品其妙。
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| 作 者 |
： |
木心 |
| 系 列 |
： |
詩集 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
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2012年10月5日 |
| 書 度 |
： |
13 x 19 cm |
| 頁 數 |
： |
656頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-5933-17-3 |
| 書 價 |
： |
HK$178 |
| 返回頁首 |
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《哥倫比亞的倒影》
| 內容簡介 |
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《哥倫比亞的倒影》每篇文體都不盡相同，呈現不同的氣象：首篇〈九月初九〉，以《詩經》為肇始，寫中國人文傳統裡人與自然的對應關係，視角獨特；接下來的〈童年隨之而去〉、〈竹秀〉、〈空房〉皆為憶舊，看似平常，而每篇都各異其趣；即使是非常自我的〈明天不散步了〉，也可以看作意識流手法的範本；〈帶根的流浪人〉雖然寫昆德拉，多少卻有自況的意味；〈遺狂篇〉最是奇特，其中意味頗豐；同名篇章〈哥倫比亞的倒影〉全篇萬餘字，沒有分段，沒有句號，哲思與詩思滿溢其中。
下輯六篇一組的〈上海賦〉，寫上海的歷史、市井、三教九流、亭子間、弄堂，一言以蔽之，舊時上海形形色色，透過木心的筆，活靈活現，每一段皆妙不可言。木心用這樣的方式專寫上海的歷史地理人情風貌，並關心它的去從，應該是前無古人的。〈上海在哪裡〉、〈烏鎮〉，則是木心離開故鄉十多年之久，重返舊地，人事已非，感觸頗多。
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| 作 者 |
： |
木心 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2012年10月5日 |
| 書 度 |
： |
13 x 19 cm |
| 頁 數 |
： |
296頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-5933-21-0 |
| 書 價 |
： |
HK$69 |
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《即興判斷》
| 內容簡介 |
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《即興判斷》中木心寫他的故鄉烏鎮、與文學家茅盾的往來、寫格林威治天文臺的子午線、寫聆聽古典樂的歷程……，他把各種感覺通過極盡典雅的文字滲透在筆尖，又多了些世事洞見的通達。配合著精緻華美的文體，溫存亦不乏冷峻地開啟人性與世界的幽祕暗影。
木心的作品，無一例外地運用美學判斷，引起對現存價值體系的思考。他大量的散文，更是關於美學判斷的論述，在〈以涼未寒〉中表露無遺；〈聊以卒歲〉則是邏輯思維得出的理，多是預先設置結論再做推演；〈普林斯頓的夏天〉是一篇奇文，關於生命的高遠與不可知，出世入世的絕妙更替。木心以漢語文學為其豐厚的基礎，形成的箴言式散文，兼容修辭思維和理性思維，絕妙地實現了詩和哲學歸於一體的理想。
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| 作 者 |
： |
木心 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2012年10月5日 |
| 書 度 |
： |
13 x 19 cm |
| 頁 數 |
： |
312頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-5933-19-7 |
| 書 價 |
： |
HK$79 |
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《飢餓的女兒》
| 內容簡介 |
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我是母親的一個特殊孩子。她懷過八個孩子，死了兩個
父親看著我時憂心忡忡，母親則是兇狠狠地盯著我。
——我感覺自己可能是他們的一個大失望，一個本不該來到這世上的無法處理的事件
中國最受注目女作家虹影
對身世與人性最真實的揭露
風行31個國家、26種譯本 當代華文創作暢銷經典
震撼世界文壇的大河兒女 紀錄一個時代、一個民族的受難記
十八歲生日這天，女孩隱隱約約發現自己的存在竟是家族的隱傷，這天以前，沒人記得她的生日，但之後，她不願再記得這個日子。不曾遭受大饑荒的折磨，飢餓依舊是逃不了的宿命，少得可憐的食物、河上漂過的浮屍、破損敗落的院子……軀體與靈魂的雙重飢渴如無底洞般深邃，女孩對自己說「我必須懷有夢想，就是抓住一個不可能的夢想也行。不然，我這輩子就完了。」
我在承受這些天生的苦難的同時，我的另一雙眼睛一直默默地看著這一切。我曾經不只一次對自己說，記下，記下這一切，讓人們看著藍天下的生活快樂而堅強。——虹影
讀她的故事，你會發現正走進一個苦惱靈魂深藏的真相。——美國《紐約時報》
得獎紀錄：
1997年《聯合報》讀書人最佳書獎
2008年美國伊利諾大學年度書
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| 作 者 |
： |
虹影 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2012年9月 |
| 書 度 |
： |
15(闊) x 21(高)cm |
| 頁 數 |
： |
352頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-5933-31-9 |
| 書 價 |
： |
HK$109 |
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